Локейшн-менеджмент

Локейшн или локация – место, где снимают сцену фильма. Локейшн-менеджер - это человек, который отвечает за поиск локаций для съемки. Нужно разделять обязанности локейшн-менеджера, художника-постановщика и реквизитора, хотя на небольших кинопроектах эти роли может выполнять один человек. Локейшн-менеджер ищет места, где снимают сцены на натуре. Натура - это уже существующие места: природа, улицы, дома, квартиры. Художник-постановщик разрабатывает эскизы декораций - специально построенных для фильма фасадов домов или интерьеров квартир. А реквизитор отвечает за все предметы, которые присутствуют в кадре: обстановка квартиры, машины, предметы интерьера и так далее.

Ниже представлены базовые советы по выбору локации.

Прежде всего, прочитайте сценарий. Фоном для фильма может стать природа, историческое место, колоритное здание, урбанистический пейзаж или набережная. Выбирайте место, которое подходит именно для вашего фильма, где сцена, которую снимаете, будет иметь максимальный эффект. Не выбирайте место для съемок просто потому что оно красивое и вам нравится - прежде всего, оно должно соответствовать сценарию. Постарайтесь при отборе локаций посмотреть на местность сквозь призму воображения: "населите" его персонажами из фильма, прокрутите в голове диалоги и события. Если герои не вписываются в пространство, ищите дальше.

При подборе локаций для фильма, проверяйте соответствие каждой локации всем остальным местам действия фильма. У каждого хорошего фильма есть свой стиль. Он складывается из манеры съемки оператора, из стилистики, выбранной художником-постановщиком по обстановке кадра, и из внешнего вида локаций.

Если вы жарким летом подбираете локации для зимы (что можно только приветствовать как образец подготовительной работы, проведенной заранее), постарайтесь учесть, что может измениться полгода спустя. Желательно посмотреть фотографии локации в то время года и суток, когда вы собираетесь снимать.

Если вы подбираете локации для короткометражного фильма близко к дате съемки, убедитесь, что смотрите место примерно в то же время, какое фигурирует в сценарии. То есть если действие происходит ранним утром, то место, которое вы смотрите вечером, может к утру преобразиться до неузнаваемости. Вообще полезно по каждой отобранной локации проследить в течение дня, как ведет себя солнце: где встает, где садится, что дает тень и когда. Ниже представлен видеопример, рассказывающий о таком термине как "золотой час".

Вы осмотрели место со всех ракурсов? Тогда закройте глаза и прислушайтесь. Может быть, рядом идет стройка и в качестве постоянно фона присутствует стук отбойного молотка. Или это пространство, открытое всем ветрам? Итак, что может стать проблемой отобранной локации во время съемки? Все, что угодно. Звуковой фон. Пыль и песок - при съемке на пляже или на обочине дороги, это создаст дополнительные трудности операторам и звукорежиссерам. Если для проведения съемок в этом месте вам понадобится остановить движение на дороге или закрыть площадь для посещения посторонними людьми, это потребует недели или даже месяцы на получение разрешений, согласований съемок с полицией, ГИБДД, городской администрацией. Если это место облюбовали для встреч местные жители, будьте готовы столкнуться с их вниманием, интересом, расспросами или даже агрессией.

Выбранное место должно быть удобным. Если оно находится внутри города, то поблизости должно быть место для подключения элементов питания для зарядки камер, светового оборудования и так далее. Если это природа, то для съемок может понадобиться переносной генератор энергии. Вообще локацию нужно изначально оценивать с точки зрения транспортной доступности: аппаратура, реквизит, съемочная группа, актеры не возникнут из воздуха, они все должны будут сюда добраться, а после тяжелого съемочного дня, еще и вернуться обратно.

Также в зависимости от глобальности съемок, на территории выбранной вами локации должно быть место для размещения транспортных средств: личных машин, автобусов с группой, буфета с питанием, аппаратные, реквизиторские, гримцеха. Если место находится на солнцепеке, то у съемочной группы и актеров должен быть навес от тени. То же самое в случае дождя, и укрытие от холода в зимнее время. Непосредственно перед съемкой нужно также проверить прогноз погоды и убедиться, что он соответствует сценарию и возможностям группы.

Сейчас многие снимают фильмы, рассчитывая на последующий монтаж, цветокоррекцию, наложение спецэффектов и графику. По моему мнению, технологические новшества не могут кардинально улучшить картинку, а волшебство кино создается, прежде всего, на съемочной площадке, а не в монтажном павильоне.

Выделите одно занятие на эксперименты с различными природными явлениями. Например, дождь. Он помогает создавать атмосферу. Однако, если при создании дождя полагаться на природу и прогноз погоды, то можно впустую потратить не один съемочный день. Поэтому эффект дождя на площадках всегда создают специальные распылители - дождевые башни.

Если средств или возможностей получить такое устройство нет, и дождя нет - можно непосредственно перед съемкой полить сцену водой, создав эффект только что закончившегося дождя.

Другим распространенным "натуральным" спецэффектом будет создание дыма, который, при правильном использовании, делает вид красивее во много раз. При натурных съемках часто используется дым-машины. Также для этой цели можно использовать сухой лед или даже дым от костра.

Чтобы оценить видовые возможности дымки на природе, понаблюдайте за утренним туманом в поле или лесу. Он придает любому, даже самому невзрачному пейзажу, романтичный и загадочный вид. А ниже можно посмотреть пример, как сама природа демонстрирует эффект "сухого льда" - съемка была проведена в теплую погоду, когда испарения льда на озере столкнулись с теплым воздухом и создали красивейший туман.