кино для детей и не только
Структура истории (Снайдер)
http://kinoshkola.tilda.ws
Структура, предложенная Снайдером, является результатом его практического опыта и анализа работ других авторов, в частности, книги Сида Филда «Сценарий». На данный момент эта структура, пожалуй, является самым удобным и простым руководством по чёткому структурированию истории. Она также имеет в своей основе три акта, но внутри них – 15 основных пунктов, распределенных по страницам 110-страничного сценария. Кратко остановимся на каждом из них.
страница 1 (из 110)
Открывающая сцена
По этой части у нас складывается первое впечатление о фильме – о его тональности, настроении, масштабе. Это также возможность показать зрителю стартовую точку, с которой начинается путешествие главного героя (каким герой был до основных событий). Открывающая и финальная сцены должны иметь противоположный заряд, как плюс и минус.
Видеопример - фильм "Брюс Всемогущий"
В начальной сцене мы видим главного героя, городского журналиста Брюса, на его работе, которой он не очень доволен.
В начальной сцене мы видим главного героя, городского журналиста Брюса, на его работе, которой он не очень доволен.
страница 5 (из 110)
Формулирование темы
Где-то на пятой минуте фильма с хорошей структурой сценария кто-то (обычно не главный герой) задает вопрос или произносит фразу (как правило, в адрес главного героя), в которой формулируется основная тема картины («Будь осторожен в своих желаниях», «Кто высоко летает, тот низко падает», «Семья важнее денег» и т.п.). Это высказывание – тематическая установка картины. По сути весь фильм – это цепь размышлений на тему некого образа жизни или стремлений главного героя, поэтому, определившись с главной темой, нужно с самого начала заявить её и для зрителя.
страницы 1-10 (из 110)
Установка
На первых десяти страницах сценария необходимо обозначить «шесть вещей, которые нужно исправить» (шесть – условная цифра, которая может меняться). Это как будто список того, чего не хватает в жизни главного героя. В дальнейшем эти «шесть» вещей могут «сработать» в следующих актах в виде шуток, отсылок, событий (как у Чехова – ружьё, висящее на стене в первом акте, обязательно выстрелит).
Видеопример - фильм "Брюс Всемогущий"
Посмотрите нарезку кадров из первых минут фильма и определите 6 вещей, которые нужно исправить в жизни главного героя, его родных и друзей.
Посмотрите нарезку кадров из первых минут фильма и определите 6 вещей, которые нужно исправить в жизни главного героя, его родных и друзей.
Ответы - "что нужно исправить в жизни Брюса?"
1. Его любимая команда по хоккею проигрывает
2. Его собака ходит в туалет дома
3. Он всегда опаздывает
4. Судьба бродяги с табличкой
5. Он не может найти свою журналистскую нишу
6. Конфликт с другим репортером
1. Его любимая команда по хоккею проигрывает
2. Его собака ходит в туалет дома
3. Он всегда опаздывает
4. Судьба бродяги с табличкой
5. Он не может найти свою журналистскую нишу
6. Конфликт с другим репортером
страница 12 (из 110)
Катализатор
Фактически сцена с катализатором – первый момент, когда начинает что-то происходить. В установочной части сценарист показывает кусочек мира, а затем с помощью катализатора разрушает его в один момент. Иными словами, катализатор - это событие, которое круто меняет жизнь главного героя.
В сценарной теории Макки это событие происходит раньше и называется "побуждающее происшествие".
Для Брюса катализатором изменений в его жизни становится момент назначения его соперника ведущим телеканала.
В сценарной теории Макки это событие происходит раньше и называется "побуждающее происшествие".
Для Брюса катализатором изменений в его жизни становится момент назначения его соперника ведущим телеканала.
страницы 12-25 (из 110)
Размышление
Размышления главного героя и последний его шанс признаться: «Это безумие». Важно показать, что герой отдаёт себе отчёт в происходящем, вступая в «новый мир». Даже если эта часть не показывает напрямую метания главного героя, она разрешает некий вопрос на пути от катализатора к началу второго акта.
Видеопример - фильм "Брюс Всемогущий"
В некоторых фильмах этап "размышление" решается через молитву или обращение к Богу, а в случае с "Брюс Всемогущий", где сюжет заключается в том, что Бог уходит в отпуск и оставляет свои возможности и дела на человека, этот этап вряд ли мог быть решен по-другому.
В некоторых фильмах этап "размышление" решается через молитву или обращение к Богу, а в случае с "Брюс Всемогущий", где сюжет заключается в том, что Бог уходит в отпуск и оставляет свои возможности и дела на человека, этот этап вряд ли мог быть решен по-другому.
страница 25 (из 110)
Переход ко 2 акту
Это момент, когда мы оставляем позади старый мир («тезис») и вступаем в мир, который является его полной противоположностью, «антитезисом». Этот переход должен быть чётко обозначен и сопровождаться осознанным решением главного героя (герой не может попасть во второй акт «случайно»).
В других сценарных теориях по структуре существуют аналогичные элементы: "пересечение первого порога" (Кэмпбелл), "отправка героя" (Пропп) или уже знакомый нам "переворот" (Макки).
Для Брюса этот момент происходит, когда он соглашается взять на себя функции Бога. Он оставляет старый мир, где он, как он считает, "никто", и вступает в новый, где он - "все".
В других сценарных теориях по структуре существуют аналогичные элементы: "пересечение первого порога" (Кэмпбелл), "отправка героя" (Пропп) или уже знакомый нам "переворот" (Макки).
Для Брюса этот момент происходит, когда он соглашается взять на себя функции Бога. Он оставляет старый мир, где он, как он считает, "никто", и вступает в новый, где он - "все".
страница 30 (из 110)
Второстепенная сюжетная линия
На странице 30 Снайдер предлагает начать развитие второстепенной сюжетной линии, которая в большинстве случаев представляет собой любовную историю. Это также история, которая раскрывает тему картины. Этот момент является своеобразной «передышкой» после попадания в «новый мир». Здесь часто появляются новые персонажи, своеобразные антиподы персонажей, населявших мир первого акта.
страницы 30-55 (из 110)
Развлечения и приколы
Эта часть сценария даёт ответ на вопрос: «Почему я решил посмотреть фильм? Что такого интересного в его замысле, постере и основной идее?» Пока герой осваивается в новом мире, мы находимся в ожидании раскрытия замысла, и нам не нужно ничего больше. Здесь могут происходить бурные разборки между друзьями, нелепые погони, в это время тональность повествования как будто становится легче (например, Брюс Всемогущий здесь пробует себя в роли Создателя, а человек-паук тестирует свои новые странные сверхспособности).
страница 55 (из 110)
Поворотная точка
Снайдер говорит о необходимости резкого поворота ровно в середине сценария. Обычно эта точка является либо «подъёмом», когда кажется, что главный герой достиг всего (иногда это лишь иллюзия), либо «провалом», когда весь мир вокруг него рушится (что тоже может оказаться ошибочным впечатлением). В любом случае сюжетная точка «Всё потеряно», о которой мы поговорим далее, будет являться полной противоположностью этого центрального поворота.
В видеопримере выше звание "Мистер Эксклюзив" на билборде с фотографией Брюса для него как раз является такой поворотной точкой - где его жизнь становится такой, как он мечтал.
В видеопримере выше звание "Мистер Эксклюзив" на билборде с фотографией Брюса для него как раз является такой поворотной точкой - где его жизнь становится такой, как он мечтал.
страницы 55-75 (из 110)
Плохие парни наступают
Именно в этот момент плохие парни решают провести перегруппировку сил и послать в бой тяжёлую артиллерию. Внутренние разногласия, сомнения и зависть начинают разъедать команду главного героя. Зло не сдаётся, а помощи герою ждать неоткуда. Он должен справиться с испытанием в одиночку. Надвигается катастрофа. Понятно, что в роли плохих парней могут выступать все силы антагонизма: враги, друзья-предатели, судьба и сам герой.
страница 75 (из 110)
Все потеряно
Эта часть сценария – противоположность поворотной точки (если там мы видели иллюзию победы – здесь наблюдаем иллюзию поражения, и наоборот). Снайдер условно называет эту часть «дуновение смерти». В очень многих популярных картинах момент «всё потеряно» используется для того, чтобы убить кого-то из персонажей или же показать нечто связанное со смертью. Эта точка похожа на момент «Христос на кресте», когда умирает, остаётся в прошлом прежний мир, прежний герой, прежний образ мыслей.
Видеопример - фильм "Брюс Всемогущий"
В отрезке ниже показаны сразу 2 пункта сценарной структуры - "Все потеряно" и "Душа во мраке".
В отрезке ниже показаны сразу 2 пункта сценарной структуры - "Все потеряно" и "Душа во мраке".
страницы 75-85 (из 110)
Душа во мраке
Это нечто, происходящее за мгновение до того, как главный герой, дойдя до ручки, наконец находит единственно верное решение, способное спасти его и весь мир (темнота, предшествующая рассвету). Здесь мы должны сполна испытать горечь поражения, чтобы выучить свой урок. Снайдер также отмечает, что данная часть может длиться как пять минут, так и пять секунд. Главное, что она является базовой и всегда присутствует в истории.
страница 85 (из 110)
Переход к 3 акту
Благодаря персонажам, которые появились во второстепенной сюжетной линии (любовной истории), благодаря всем размышлениям над темой картины и обсуждениям, имевшим там место, благодаря последнему рывку главный герой находит решение, которое позволит победить. В классическом варианте соединения основной и второстепенной сюжетных линий найти решение главному герою помогает женщина. Благодаря ей он понимает, как решить обе проблемы: победить плохих парней и завоевать её сердце.
В фильме "Брюс Всемогущий" герой проходит этот этап, когда отказывается от способностей Бога и решает свои проблемы "как человек".
В фильме "Брюс Всемогущий" герой проходит этот этап, когда отказывается от способностей Бога и решает свои проблемы "как человек".
страницы 85-110 (из 110)
Финал
Здесь прошлое остаётся позади, а на смену ему приходит новый мир. Главный герой действует, руководствуясь опытом, который он приобрёл во втором акте, и последовательно расправляется со всеми плохими парнями. Финал истории – та её часть, в которой происходит зарождение нового общества. Главный герой не просто переживает личный триумф, он должен изменить мир.
страница 110 (из 110)
Заключительная сцена
Заключительная сцена фильма является противоположностью открывающей. Это доказательство того, что перемены произошли, и они налицо.
В фильме "Брюс Всемогущий" мы снова видим закольцованную финальную сцену - герой снова делает репортаж, опять в статусе репортера местных новостей, но теперь он нашел гармонию с собой и миром.
В фильме "Брюс Всемогущий" мы снова видим закольцованную финальную сцену - герой снова делает репортаж, опять в статусе репортера местных новостей, но теперь он нашел гармонию с собой и миром.
Занятие 10
