Выписываем варианты ответов на вопрос «Кто в кино главный?», каждый из учащихся должен назвать свой вариант или присоединиться к уже названному. Потом разбираем самые популярные ответы.
Могут ли быть главными актеры?
Теоретически, могут: именно их речь, мимика, жесты, весь их облик становится неразрывно связан с персонажем, которого они играют. Каждый актер воплощает задумку в связи со своим творческим состоянием, внутренним миром, пониманием роли. Но если над актерами не будет главного, то их яркие индивидуальности создадут какофонию разрозненных звуков. Каждый будет играть то, что у него в голове, и это не будет совпадать с тем, что играет партнер. Поэтому чтобы собрать фильм в единое целое (как дирижер координирует игру инструментов в оркестре) нужен режиссер, который будет командовать актерами.
Может ли быть главным режиссер?
Теоретически, может. Более того, в российском кино часто является. От видения режиссера зависит картинка, которая дойдет до зрителя. Однако он, работая над фильмом, прежде всего самореализуется, то есть заботится больше о том, чтобы раскрыть свой внутренний мир, а не о том, что хотят увидеть зрители или что задумал сценарист. Поэтому любому режиссеру нужен контроль продюсера и автора идеи. В хорошем проекте режиссер нанимается под проект и присоединяется к группе после написанного сценария и создания продюсерского пакета документов. На съемочной площадке он действительно главный, его авторитет не может оспаривать даже продюсер фильма. Но правильный режиссер на съемке занимается только тем, что непосредственно относится к созданию действия. Например, часто с режиссером на площадке разрешено разговаривать только актерам, операторам и второму режиссеру. Последний является проводником между режиссером и группой, он руководит действиями цехов и решает проблемы.
Может ли быть главным продюсер?
Теоретически, может. Более того, премию Оскар за лучший фильм получает именно продюсер (не более 3 человек). Он делает все, чтобы фильм вышел в прокат. Ближе продюсера у фильма никого нет. Но при этом, все действия продюсера по отношению к будущему фильму остаются за кадром. Так, например, по закону авторские права на фильм по умолчанию принадлежат трем людям: сценаристу (на текст), режиссеру (на воплощение в фильме), композитору (на музыку). Если продюсер хочет оставить за собой права на фильм, он должен выкупать у них права сразу. У фильма может быть бесконечное число продюсеров. Главная задача и успех продюсера – грамотно подобрать команду.
Может быть, в кино главный вообще зритель?
В пользу этого мнения существует множество аргументов. Вы знаете, что в 90% фильмов главный герой – мужчина. Почему так? Потому что женщины ходят в кино чаще, чем мужчины. А в случае, если в кино идет пара, решение о выборе фильма принимает женщина. Женской половине человечества интереснее смотреть фильм с главным героем, представляющим противоположный пол, и люди, производящие кино, прекрасно об этом знают.
Кино снимается для зрителя. Это закон. Если вы хотите снимать массовое кино, вы должны понять, принять и смириться с тем, что вы снимаете кино: 1) не для себя 2) не для своих друзей 3) не для людей, с которыми вы хотели бы подружиться. Вы снимаете кино для большинства – часто неприятного вам. Зритель, несмотря на то, что получает лишь конечный продукт многое определяет в фильме: выбор актеров (стоит зрителю полюбить актера, как за него сразу начинают бороться продюсеры и кастинг-директора картин), сюжет, способ подачи. Но делая кино, все равно нельзя идти на поводу у зрителя, так как у кино кроме развлекательной функции есть еще и такая миссия, как пробуждать искренние чувства и эмоции и делать мир лучше.
Кино снимается для зрителя. Это закон. Если вы хотите снимать массовое кино, вы должны понять, принять и смириться с тем, что вы снимаете кино: 1) не для себя 2) не для своих друзей 3) не для людей, с которыми вы хотели бы подружиться. Вы снимаете кино для большинства – часто неприятного вам. Зритель, несмотря на то, что получает лишь конечный продукт многое определяет в фильме: выбор актеров (стоит зрителю полюбить актера, как за него сразу начинают бороться продюсеры и кастинг-директора картин), сюжет, способ подачи. Но делая кино, все равно нельзя идти на поводу у зрителя, так как у кино кроме развлекательной функции есть еще и такая миссия, как пробуждать искренние чувства и эмоции и делать мир лучше.
ЗАДАНИЕ
Каждый вариант ответа имеет свою правду и ложь. Чтобы определить на практике, кто главный, мы сыграем в «съемки» и определимся в процессе, кто где главный. Даже если вы изучаете киноискусство в одиночестве, уговорите родственников, друзей, одноклассников выделить 2-3 часа в выходной день и проделать это упражнение вместе с вами.
Каждый вариант ответа имеет свою правду и ложь. Чтобы определить на практике, кто главный, мы сыграем в «съемки» и определимся в процессе, кто где главный. Даже если вы изучаете киноискусство в одиночестве, уговорите родственников, друзей, одноклассников выделить 2-3 часа в выходной день и проделать это упражнение вместе с вами.
Условия игры:
- Все участники тянут «билет», где написано, какую роль исполняет человек и какие действия должен сделать за отведенное время.
- Рекомендуется выделить на весь процесс не менее 2х часов.
- В билетах указаны роли в съемочной группе. Набор актеров осуществляется дополнительно: из тех, кому не хватило билета/из числа участников съемочной группы, не задействованных в период съемок/из случайных прохожих.
- Есть роли «обязательные» (1 лист), без которых игра не получится и «дополнительные» (2 лист) - если хватает участников. Если играет минимальное количество участников (4 человека), то они берут дополнительные задания из второго листа.
- Выполняя задания, нужно довести дело до логического конца – завершения съемки фильма
- Все участники тянут «билет», где написано, какую роль исполняет человек и какие действия должен сделать за отведенное время.
- Рекомендуется выделить на весь процесс не менее 2х часов.
- В билетах указаны роли в съемочной группе. Набор актеров осуществляется дополнительно: из тех, кому не хватило билета/из числа участников съемочной группы, не задействованных в период съемок/из случайных прохожих.
- Есть роли «обязательные» (1 лист), без которых игра не получится и «дополнительные» (2 лист) - если хватает участников. Если играет минимальное количество участников (4 человека), то они берут дополнительные задания из второго листа.
- Выполняя задания, нужно довести дело до логического конца – завершения съемки фильма
Игра "Съемки" - обязательные роли
Игра "Съемки" - дополнительные роли
Вывод, к которому, скорее всего, придут участники игры "Съемка": Фильм делает команда. На каждом этапе свой «главный».
Раздаточный материал: кто есть кто в съемочной группе?
Продюсер – человек, который делает все, чтобы история из замысла превратилась в фильм. Он подбирает команду, составляет презентацию проекта для инвесторов, контролирует работу цехов и подготовку, участвует в монтаже фильма. Бывает креативный продюсер, который сам может быть автором сценария, он больше вовлечен в реализацию замысла. Исполнительный продюсер решает производственные вопросы: получает разрешение на съемку, составляет график съемок.
Сценарист – пишет историю: от идеи до сценария с диалогами.
Режиссер – придумывает, как воплотить сценарий в жизнь, помогает актерам, разводит мизансцену (то есть показывает в каждой сцене, откуда актер приходит, что именно делает в кадре и куда уходит).
Кастинг-менеджер – подбирает актеров на роли. В небольшом проекте эту роль выполняет режиссер или креативный продюсер.
Локейшн-менеджер – подбирает места для съемок на натуре (натура – это все реально существующие помещения, дома, улицы и природа). Для съемок используют либо натуру, либо специально построенные декорации в павильоне.
Художник-постановщик – определяет, каким будет мир фильма. Он рисует эскиз декорации и контролирует ее постройку.
Второй режиссер – во время съемки руководит работой всех цехов, кроме актеров.
Реквизитор – находит все вещи, которые должны появиться в кадре и расставляет их по декорации.
Оператор – снимает фильм на камеру.
Звукорежиссер – записывает звук на площадке, также контролирует процесс озвучания во время монтажа.
Монтажер – собирает фильм на основе снятого материала.
Хлопушка – отмечает начало каждого дубля, также ведет учет снятых сцен и дублей и засекает, сколько секунд длится каждая сцена во время съемки.
Осветители – ставят свет при съемке на натуре или в декорации.
Гримеры – наносят грим актерам, делают прическу.
Сценарист – пишет историю: от идеи до сценария с диалогами.
Режиссер – придумывает, как воплотить сценарий в жизнь, помогает актерам, разводит мизансцену (то есть показывает в каждой сцене, откуда актер приходит, что именно делает в кадре и куда уходит).
Кастинг-менеджер – подбирает актеров на роли. В небольшом проекте эту роль выполняет режиссер или креативный продюсер.
Локейшн-менеджер – подбирает места для съемок на натуре (натура – это все реально существующие помещения, дома, улицы и природа). Для съемок используют либо натуру, либо специально построенные декорации в павильоне.
Художник-постановщик – определяет, каким будет мир фильма. Он рисует эскиз декорации и контролирует ее постройку.
Второй режиссер – во время съемки руководит работой всех цехов, кроме актеров.
Реквизитор – находит все вещи, которые должны появиться в кадре и расставляет их по декорации.
Оператор – снимает фильм на камеру.
Звукорежиссер – записывает звук на площадке, также контролирует процесс озвучания во время монтажа.
Монтажер – собирает фильм на основе снятого материала.
Хлопушка – отмечает начало каждого дубля, также ведет учет снятых сцен и дублей и засекает, сколько секунд длится каждая сцена во время съемки.
Осветители – ставят свет при съемке на натуре или в декорации.
Гримеры – наносят грим актерам, делают прическу.
Занятие 3
